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作者 李裕後
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情景化音樂和敬拜音樂 22Jun2020

 

我一直認爲永光的情景化配樂是最好,按内容編排帶動氣氛,不太喜歡現代的Praise & worship   覺得放棄了傳統的詩歌内容,用上流行樂和標準的編排。但慢慢在這種音樂當中,有真的覺得有很好的敬拜。一直在思考這個問題。

 

早陣子有一位外面敬拜團的負責人來分享, 是傳道人,也是專業的吉他手。講了很多跟歌星跑流行音樂 會的生活,也說教會的音樂人應該有更高的要求,除了要不斷在技巧上進步,還要有屬靈的要求。(他認爲要3個月考核,有否進步,甚至會否經常遲到。。。要求很高)

 

他分享了很多現代敬拜音樂的知識。

 

  • 首先聖靈充滿是很有能力 ,徒14-8   使徒對百姓說話的時候,祭司們和守殿官,並撒都該人忽然來了。  因他們教訓百姓,本著耶穌,傳說死人復活,就很煩惱,  於是下手拿住他們;因為天已經晚了,就把他們押到第二天。  但聽道之人有許多信的,男丁數目約到五千。
  • 其次是聖靈充滿要帶出聖靈的果子,加522-23, 聖、溫
  • 敬拜的樂手(配樂員), 是要被神所認識, 不單是技術,而是個人的生命。
  • 現在詩歌平均大約330– 430”, 但有很多變得很長,因加入很長的等候,主領不講話。他也分享現代敬拜可以感到 (好像有提‘看到’) 聖靈的Flow, 而每次聖靈的Flow 可以不同,比如讚沒或認罪。(主領不能create, 或操控,只能Follow聖靈的Flow 帶敬拜。 這個我之前在文章上見過,但第一次聽人講。(他提過另一位吉他手,一路跟一位非常有名的歌星,後來覺得這位歌星的歌曲的靈有問題,就沒有再做)
  • 有些樂手因爲人手不足, 做成壓力,負面情緒,被撒旦欺騙, 比如覺得你不夠好 這個需要牧養和陪同, 祈禱支持,不然會很受傷。

還有好些内容,但和題目關係不大,就跳過了。

 

 

 

 這個是音樂,甚至對聖靈的理解和實踐,和永光很不同。又如 我以前在永光也有聽過聖靈擊倒的例子,但在這裏的集會真的見過,牧師為會衆禱告,碰一下就倒在地上。 (我這家是長老教會,并不是靈恩派, 以前一直很傳統, 只是現在來的傳道人來了這幾年,對聖靈比較開放態度,比如方言禱告,但也不是很特別追求)我開始思考,也開始相信只是透過音樂本身的特性,也能帶來會衆的投入和聖靈的同在。 這和情景化音樂是不同的路,我不敢確定,詳細要牧者判斷,暫時我想應該是兩者都是上帝喜悅吧。

 

做這種現代敬拜音樂,基本都是大調,很熱烈,比較少小調的。 經常聽到的‘自由敬拜’是在詩歌中間或結尾,有很熱烈的 ,也有很安靜的。通常是安靜, 可以彈幾個簡單和弦,比如 常見的1 - 5 -6 -4 , 或4 - 1 – 5 – 6, 比如 C-G.- D - Em。又可以是 一個Chord 加變化,比如 C – C/F – C -C/F, 或 重彈詩歌,但通常用Piano + 很厚的String, 很安靜,重點不在漂亮的旋律,而是營造一個空間。用的和弦,一般加入其他的音, 最少比如Major +2, Minor +5 空間感會較大。比如下面的YouTube. (大部分Praise & worship 都是這樣)

 

https://www.youtube.com/watch?v=jbjg2jCp0gs

 

 

 

不知永光有否興趣試試,比如在感恩/默想(講道前的最後一首詩歌)完結加入這樣的效果。 這個本來就有安靜時間, 分別是在這段時間的處理,是音樂彈奏, 還是營造空間。 當然主領也要有這個概念帶動,在寫好的程序中留有這樣的空間。